裝潢適合的顏色
1. 室內顏色和光線會影響運勢
客廳、廚房、浴室、房間如果油漆剝落或是暗沉，對於家裡的氣勢會有扣分的影響，
重新裝潢家中的顏色，並且讓家中的客廳保持光線宜明亮，
才能讓居住的人心情常保愉快、開朗，運勢才會更好。
2. 如果客廳的光線昏暗，而空間不僅狹窄又堆放了一堆雜物，
這樣將使客廳的氣混濁，人若是長期居住在這種環境裡，
個性自然會鬱悶不開朗，而且還會常常生病，導致事業運、人際關係都受到不良影響。
3. 飯廳是與家人用餐或招待賓客之地，淺而明亮的色彩是促進食慾最佳選擇。
4. 黑、白或黑白相間的色調不是有助於享受美食的顏色，盡量避免。
5. 家中之顏色最佳為乳白色，像牙色，白色
這三種顏色與人之視覺神經最適合，因為太陽光是白色繫列，代表光明，人的心。
眼也須要光明來調和，而且家中白色繫列最好配置家具，白色繫列也是代表希望。
6. 金色、紅色，可以激發活力，也是所謂的開運色。「紅色反射光波，最接近人體波長，可以讓腦部活動
靈敏」。但在居家布置中，紅色只能當點綴配色，不宜當主色。視覺過度刺激，反會讓人覺得煩躁。
要注意的是，紅色搭配是對應的，譬如大牆加小櫃，或是成對的花瓶、盆子等，比較有美感。這也符合風水裡頭，紅色、金色開運物最好要成對的概念。 金色物品較不易尋找，可以把石頭噴成金色，放在玻璃水盆裡當花器，或是選擇噴金的銀柳也可以。
2009-03-27
裝潢適合的顏色
2009-03-22
Nikon閃燈及配件兼容圖表
Nikon閃燈及配件兼容圖表,TTL多重閃燈,CLS,FP高速同步及FV Lock介紹 (04/07/06)
Nikon多年來生產了許多不同型號的閃光燈，從以下圖表可協助各位了解閃光燈與相機之兼容性的疑問。
TTL - Through The Lens的縮寫，即是通過鏡頭的意思，閃光燈是可以自動調節閃光輸出量的系統。
在菲林年代“標準TTL閃光測量 (Standard TTL)”閃燈會測量在實制曝光時快門簾打開一剎那的時候經菲林反射出來的光線反射至TTL感應器測光而調節閃光輸出量。而“背景／矩陣均衡TTL閃光測量(Background／Matrix Balanced TTL Flash Metering) ”會利用預閃作出微細的調節，但主要測光仍然是依靠菲林反射至TTL感應器測光從而調節出準確的閃光輸出量。
由於菲林年代的“標準TTL”仍然主要依靠在實制曝光時打開快門簾一剎那的時候經菲林反射出來的光線反射至TTL感應器作出曝光控制。由於數碼機身是沒有菲林的，不能再經菲林反射出來的光線反射至TTL感應器作出曝光控制，所以D1數碼系列推出時Nikon必須要推出新一代閃燈“SB-28 DX”。這新一代的閃燈經已作出一些相應的改變使D1數碼系列可以使用擁有“D-TTL閃光測量”的閃燈，而“D-TTL閃光測量”會在快門簾打開之前反射預閃光線到 TTL 感應器測光來調節出準確的閃光輸出量。
由於“矩陣／均衡TTL閃光測量”的預閃光線比較弱 (肉眼是看不見的)，於是Nikon再改良“D-TTL閃光測量”。在2003年尾推出了最新一代“i-TTL閃光測量”。“i-TTL閃光測量” 會在快門簾打開之前發出比較強烈的預閃光線打到快門簾再反射至TTL 感應器測光，在發出預閃的一瞬之間，連續光測光錶就會停止工作，此時閃燈的sensor就會等待返來的訊號，而閃燈sensor的反應是非常之迅速，因為 i-TTL 預閃光之強度是預設的 (肉眼是可以看見的)，跟據感應器接受的反光強度互相比較之下在極短的時間內TTL閃燈便會決定輸出光度的數值，以達至正確的曝光值。
這就是TTL閃燈系統的一大優點。相反，在舊款沒有TTL的閃光系統上，閃光輸出量則是由一個外置於相機機身或閃光燈的測光錶所控制，經常要作手動的調節。舉例說，當鏡頭裝上濾鏡時，進入鏡頭與測光錶所量度到的光量會有所出入，需要以閃光補償適當地增加閃光輸出，這就造成大大的不便。
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SB-800 閃光模式簡介：
TTL Mode (標準TTL模式) ~ 無論背景亮度是如何，主體也會正確曝光，想要突顯主題時就可運用此模式。
(註：TTL模式會配合機身型號與操作模式自動調整為 i-TTL、D-TTL或Standard TTL)
TTL BL Mode (均衡補充閃光模式) ~ 閃光輸出量會自動調節使主體與背景均能夠得到良好的平衡。
AA Mode (自動光圈閃光模式) ~ 內置感應器會測量由主體反射的閃光照明，配合來自相機與鏡頭所自動傳送到閃燈的資料，包括ISO值、EV值，以及鏡頭的光圈與焦距，從而控制閃光的輸出量。
GN Mode (距離先決手動閃光模式) ~ 此為SB-800的最新模式，會根據距離數值與設定的光圈自動控制閃光的輸出。當輸入距離數值，就算以不同光圈拍攝，仍然可以拍到曝光相同的照片。
M Miode (手動閃光模式) ~ 可在TTL或非TTL自動閃光模式不易獲得正確曝光場面時，控制曝光與閃光拍攝距離，以符合創作需求。
RPT Mode (重複曝光模式) ~ 閃光燈會在單次的曝光中重複發出閃光，製造頻閃或多重曝光效果。當拍攝快速移動主體時，可運用此模式。
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日本Nikon公司於2003/11/29發售了Nikon D2H DSLR相機與SB-800閃光燈，也由於Nikon D2H是針對新聞媒體市場而開發，為了強化Nikon D2H的泛用性，也將SB-800增加了許多新功能，以滿足新聞媒體工作者的拍攝需求。Nikon SB-800新增了"CLS"閃光燈系統，英文全名"Creative Lighting System"，中文名"創造性照明系統"，CLS只有在Nikon單鏡相機有支援時才會達到使用效果，例如Nikon D2X。
CLS主要功能如下：
1) i-TTL模式：偵測預閃每次均會閃出，主體在閃光照明下獲得正常曝光，受到現場光線的影響會較傳統TTL模式為少。
2) 高階無線照明：i-TTL模式下作無線多重閃光操作，能把遙控閃光燈分成三組，並獨立控制每組閃光燈的輸出。
3) 閃光值鎖定：「FV鎖定」是指主體的閃光曝光量配合相機上的FV鎖定功能，可為主體鎖定適當的閃光曝光，即使改變了光圈或構圖，甚至改變了鏡頭焦距，閃光曝光也會被鎖定。
4) 閃光燈色溫資訊：色溫資料會自動傳送到相機，如此相機的白平衡會自動調整，提供準確的色調。
4) 自動FP高速同步：利用相機的最高速快門進行高速同步拍攝，當要運用大光圈營造淺景深使背景呈現模糊效果時，格外有用。
5) 廣域AF輔助照明燈：即使在微弱的光線下改變相機的對焦區域，也能以自動對焦拍攝。可配合Nikon D2系列的九點對焦功能。
SU-800
主要功能:
藝康無線閃燈指令器 SU-800，能將支援 i-TTL 的無線閃光燈分成最多三組，並獨立控制每組閃光燈的輸出。
SU-800 無線閃光燈指令器能控制 SB-800、SB-600 及 最新推出的 SB-R200 無線閃光燈，於現有的藝康數碼單鏡反光機上皆能支援創造性照明系統。
產品規格:
閃光覆蓋率 : 約 60(deg) (垂直), 約 78(deg) (水平)
電源 : 一枚 3V CR123A 鋰電池
重量(大約) : 160克
體積 : 約 68 x 96 x 58mm
SB-R200
主要功能:
無線遙控閃光燈 SB-R200，能支援高階無線照明系統。
SB-R200 無線遙控閃光燈閃光指數為 14/46（ISO 200, 米/英呎），可以利用 SX-1 接環配接在鏡頭前端、由攝影師手持或由SB-R200 附送的 AS-20 閃光燈座達到不同角度的閃燈效果。
產品規格:
電子結構 : 自動絕緣閘兩極晶體管(IGBT)及串聯電路
閃光補償控制 : i-TTL, D-TTL, TTL (適用於菲林相機), M (手動)
閃光指數 : 10/33 (ISO 100, 米/英呎), 14/46 (ISO 200, 米/英呎)
閃光覆蓋率 : 覆蓋 24mm 鏡頭; 60 (deg) (垂直) and 78 (deg) (水平)
循環時間 : 約 6 秒或少於 6 秒
閃爍次數 : 約 290 次
電源 : 一枚 CR123A (3V) 鋰電池
體積 : 約 80 x 75 x 55mm
重量 (不包括電池) : 120克
提供配件 : 閃光燈座 AS-20, 軟袋 SS-R200, 彩色濾光片套裝 SJ-R200, 彩色濾光片托 SZ-1
SB-800
主要功能:
配有嶄新 i-TTL 閃光控制系統，SB-800 支援自動均衡補充閃光，令效果出人意表，更提供新的創意空間。i-TTL 均衡補充閃光控制採用尼康嶄新先進數據傳送系統，有效監察預閃和無線操作，令 D-TTL 均衡補充閃光控制系統更精確，也是創意閃光系統的核心所在。
此閃光燈令先進無線閃光 ( = 無線多重閃光 ) 使用簡單，有如單一安裝於相機上的閃光燈，可讓專業和資深業餘攝影者發揮無限創意。
產品規格:
電子結構 : 自動絕緣兩極晶體 (IGBT) 和串聯電路
閃光補償控制 : 配合尼康 F5， F100， F80， F75，F65，FM3A，D2H，D1 系列或 D100使用時可用 TTL 自動控制 ；非 TTL 自動控制；手動控制︰全光、1/2、1/4、1/8、1/16、1/32、1/64及1/128輸出
閃光指數 : 38 ( 配合變焦燈設定在 35mm )
閃光覆蓋率 : 24 毫米至 105 毫米 ( 變焦以每 5 毫米作增減 )； 17 毫米， 14 毫米 ( 配合使廣角閃光配接器 )； 14 毫米 ( 配合使用柔光罩 )
在 TTL 自動閃光模式下之菲林感光度範圍 : ISO 25 至 1600
循環時間 : 使用附有的快速充電電池匣 SD-800 約 2.9 秒 ( 手動全光輸出 )
閃爍次數 : 約 130 次 ( 手動全光輸出 )
自動對焦輔助照明燈 : 當使用尼康自動對焦單鏡反光相機，在弱光條件下作自動對焦操作時，會自動向主體發出 LED 光束
電源 : 4 枚 1.5V LR6 (AA 型鹼性 ( alkaline ) )， 1.2V KR-AA (AA 型鎳鎘 ( NiCd ) )， 1.5V R6/AA 型鎳 ( Nickel )， 1.2V (R6/AA 型鎳氫 ( Ni-MH ) 或 1.5V FR6/AA 型鋰 ( Lithium ) 電池，直流電源組 SD-7，高性能電池匣 SD-8A， 電源托架組 SK-6A/6
體積 : 約 70.5 x 129.5 x 93.0 毫米
重量 (不包括電池) : 約 350 克
其他功能 : 預備燈，測試閃光按鈕，同步／ 多重閃光終端，模擬燈， LCD 操控屏
提供配件 : 快速充電電池匣 SD-800； 閃光燈架 AS-19， 閃光彩色濾鏡套裝 SJ-800， 柔光罩 SW-10H， 軟袋 SS-800
SB-600
主要功能:
為專業用家而設，與尼康 D2H 和 D70 數碼單鏡數碼相機配合使用時，提供優秀的尼康創意閃光系統的基本配件。
與上述兩款相機使用時，此閃光燈可作為遙控閃光燈以支援先進無線閃光，佈置不同位置閃光燈，可令用家任意發揮拍攝創意。閃光燈正面左右備有兩盞預備燈，在遠處也可容易看到。如距離更遠時，更可發出聲音以作輔助。
產品規格:
電子結構 : 自動絕緣兩極晶體 (IGBT) 和串聯電路
閃光補償控制 : 配合使用尼康 F5， F100， F80， F75 和 FM3A 時可用 TTL 自動控制；手動控制；使用尼康 D2X， D2Hs， D70， F6 時可用 i-TTL 均衡補充閃光； 使用尼康 D1， D2 系列或 D100 時可用 D-TTL 均衡補充閃光
閃光指數 : 約 30/98 ( 設定在 35mm ) ISO 100
閃光覆蓋率 : 自動變焦 24 to 85 毫米 ； 使用內置廣角閃光配接器 14mm
在 TTL 自動閃光模式下之菲林感光度範圍 : ISO 25 至 1,000
循環時間 : 使用 AA 鹼性錳 ( Alkaline Manganese ) 電池約 3.5 秒， 使用 AA 鋰 ( Lithium ) 電池 4 秒
閃爍次數 : 約 200 次 鹼性 ( Alkaline ) 電池，400 次 鋰 ( Lithium ) 電池
電源 : 4 枚 AA 型電池
體積 : 約 68.0 x 123.5 x 90 毫米 ( 2.7 x 4.8 x 3.5 英吋 )
重量 (不包括電池) : 約 10.6 安士
其他功能 : 模擬燈， LCD 操控屏， 彩色濾鏡套裝
提供配件 : 閃光燈架 AS-19， 軟袋 SS-600
SB-80DX
主要功能:
專為資深尼康單鏡反光相機和尼康數碼單鏡反光相機攝影者而設計，除承接 SB-28/28DX 功能外，更加入革新功能。此閃光燈是尼康閃光燈系列中重要成就，提供用家更強閃光拍攝功能，適合更多拍攝環境。
此閃光燈可與 D-TTL 和 3D 多重感應均衡補充閃光控制配合使用，還有俯仰／轉動閃光燈頭，內置廣角閃光配接器可配合 14mm 廣角鏡頭涵蓋範圍，GN 38/125 ( ISO 100，米／呎，設定在 35mm )，閃光涵蓋範圍至 105mm 以每 5mm 作增減變焦間隔和自動對焦輔助照明。另外，SB-80DX 也配有模擬燈和無線從屬閃光功能，全新設計柔光罩以供創意柔光拍攝。
產品規格:
電子結構 : 自動絕緣兩極晶體 (IGBT) 和串聯電路
閃光補償控制 : 配合使用尼康 F5， F100， F80， F65， FM3A， D1 系列或 D100 時可用 TTL 自動控制；非 TTL 自動控制；手動控制︰全光、1/2、1/4、1/8、1/16、1/32、1/64 和 1/128 輸出；使用 35mm 菲林單鏡反光相機︰3D 多重感應均衡補充閃光，多重感應均衡補充閃光，矩陣補充閃光，偏重中央補充閃光／重點補充閃光。使用 F5，F100，N90s，N80 或 N 65 時，可用手動輸出模式。
閃光指數 : 56/184 ( ISO 100， 米／呎，變焦在 105 毫米時 )， 38/125 ( ISO 100， 米／呎，變焦在 35 毫米時)
閃光覆蓋率 : 24 毫米至 105 毫米 ( 變焦以每 5 毫米作增減 )；14/17 毫米 ( 配合內置廣角閃光配接器 )；14 毫米 ( 配合柔光罩使用 )
在 TTL 自動閃光模式下之菲林感光度範圍 : ISO 25 至 1000
循環時間 : 約 6 秒 ( 手動全光輸出 )
閃爍次數 : 150 次 ( 手動全光輸出l)
自動對焦輔助照明燈 : 當使用尼康自動對焦單鏡反光相機，在弱光條件下作自動對焦操作時，會自動向主體發出 LED 光束
電源 : 4 枚 1.5V LR6 (AA 型鹼性 ( Alkaline ) )， 1.2V KR-AA (AA 型鎳鎘 ( NiCd ) ) 或 1.5V FR6 ( AA 型鋰 ( Lithium ) ) 電池；直流電源組 SD-7*1*2；電池匣 SD-8A*2
體積 : 約 127.5 x 70.5 x 91.5 毫米
重量 (不包括電池) : 約 335 克
其他功能 : 模擬燈，防紅眼
提供配件 : 柔光罩 SW-10H， 軟袋 SS-80
SB-50DX
主要功能:
此為嶄新、高性能閃光燈，專為各種拍攝創作提供機會，更可配合尼康專業數碼單鏡反光相機使用。在尼康單鏡反光相機 ( 如 F80 和 F65 ) 內的閃光燈前加有柔光片，也設有大發光 LCD 操控板，令設定更容易。此閃光燈也內置 TTL 無線從屬閃光功能，可配合 SB-80DX 一起使用。
產品規格:
電子結構 : 自動絕緣兩極晶體 (IGBT) 和串聯電路
閃光補償控制 : 配合尼康 F5， F100， F80， F75， F65， FM3A，D2H，D1 系列或 D100 使用時可用 TTL 自動控制 ；手動控制︰全光輸出
閃光指數 : 22 ( 配合變焦燈設定在 35mm )
閃光覆蓋率 : 50 毫米， 35 毫米， 28 毫米， 24 毫米， 14 毫米 ( 配合使用廣角閃光配接器 )
在 TTL 自動閃光模式下之菲林感光度範圍 : ISO 25 至 1000
循環時間 : 約 3.5 次 ( 全光輸出 )
閃爍次數 : 約 260 次 ( 全光輸出 )
自動對焦輔助照明燈 : 當使用尼康自動對焦單鏡反光相機，在弱光條件下作自動對焦操作時，會自動向主體發出 LED 光束
電源 : 2 枚 3V CR123A (DL 123A) 鋰 ( Lithium ) 電池
體積 : 約 63 x 107 x 105 毫米
重量 (不包括電池) : 約 235 克
其他功能 : 預備燈，測試閃光按鈕，LCD 操控屏
提供配件 : 紅外線濾鏡 SW-91R， 軟袋 SS-50
SB-30
主要功能:
小巧的閃光燈內藏眾多閃光功能，專為不設有閃光燈的尼康單鏡反光相機而設，提供極易攜帶的副閃光燈。
此閃光燈可用於近攝，內置廣角閃光耦合器，可涵蓋 17mm 廣角鏡頭範圍，可使用 TTL 無線從屬閃光燈和紅外線遙控。閃光輸出補償量 ( +/- 1/2 EV ) 可供非 TTL 自動閃光模式和手動閃光模式使用。
產品規格:
電子結構 : 自動絕緣兩極晶體 (IGBT) 和串聯電路
閃光補償控制 : 配合尼康 F5， F100， F80， F75，F65 或 FM3A 使用時可用 TTL 自動控制 ；非 TTL 自動控制；手動控制︰全光、1/8 及 1/32 輸出
閃光指數 : 16； 10 ( 配合內置廣角閃光配接器使用時 )
閃光覆蓋率 : 28 毫米； 17 毫米 ( 配合內置廣角閃光配接器使用 )
在 TTL 自動閃光模式下之菲林感光度範圍 : ISO 25 至 800
循環時間 : 約 4 秒 ( 手動全光輸出 )
閃爍次數 : 約 250 次 ( 手動全光輸出 )
電源 : 1 枚 3V GR123A (DL123A) 鋰 ( Lithium ) 電池
體積 : 約 58.5 x 83.5 x 36 毫米
重量 (不包括電池) : 約 92 克
其他功能 : 內置紅外線控制屏
SB-29S
主要功能:
雖然此閃光燈承傳尼康 SB-29 型號的優良功能，但其更提供 M1/32 閃光輸出，為現在和今後高感光度數碼相機提供精確曝光。
此為尼康閃光燈系列中技術大改進，為用家提供更先進的閃光拍攝，適用範圍更廣。
產品規格:
電子結構 : 自動絕緣兩極晶體 ( IGBT ) 和串聯電路
閃光補償控制 : 配合尼康 F5， F100， F80， F65 或 FM3A 使用時可用 TTL 自動控制 ；手動控制︰全光、1/4 及 1/32 輸出
閃光指數 : 全光輸出時兩個閃光模組為 11/36 ( 單一模組為 12/39 )； M1/4 閃光輸山時兩個閃光模組為 5.5/18 ( 單一模組為 6.0/19.6 )； M1/32 閃光輸出時兩個閃光模組為 1.9/6.2 ( 單一模組為 2.1/6.9 )
閃光覆蓋率 : 20mm ( 水平設定閃光模組 )； 24mm ( 垂直設定閃光模組 )
在 TTL 自動閃光模式下之菲林感光度範圍 : ISO 25 至 1000
循環時間 : 約 3 秒 ( 手動全光輸出 )
閃爍次數 : 約 300 次 ( 手動全光輸出 )
電源 : 4 枚 AA 型鋅碳 ( Zinc-Carbon )，鹼性錳 ( Alkaline-Manganese ) ，鋰 ( Lithium ) (1.5V)，鎳鎘 ( NiCd ) ( 可充電 ) 或鎳氫 ( Ni-MH ) ( 可充電 ) 電池
體積 : 主體︰約 119 x 133 x 28.5 毫米︰控制器︰約 69 x 106.5 x 88.5 毫米
重量 (不包括電池) : 約 410 克
其他功能 : 模擬燈︰可頻閃約 40 Hz； 同步／多重閃光終端 ( 附有 )
提供配件 : 3 個適配環 ( 52 毫米， 62 毫米， 72 毫米 )
SB-27
主要功能:
此閃光燈輕便易用，有高達 30 ( 設定於 35mm， ISO 100，米 ) 閃光指數，並有涵蓋由 24mm 至 50mm 的自動電動變焦功能。更有可轉動閃光燈頭，以精密控制主體陰影。
產品規格:
電子結構 : 自動絕緣兩極晶體 (IGBT) 和串聯電路
閃光補償控制 : t配合尼康 F5， F100， F80， F75， F65 或 FM3A 使用時可用 TTL 自動控制 ；非 TTL 自動控制；手動控制︰全光、1/2、1/4、1/8 及 1/16 輸出
閃光指數 : 30 ( 變焦燈設定在 35mm )
閃光覆蓋率 : 50 毫米， 35 毫米， 28 毫米， 24 毫米 ( 水平位置 )； 70 毫米， 50 毫米， 35 毫米 ( 垂直位置 )
在 TTL 自動閃光模式下之菲林感光度範圍 : ISO 25 至 1000
循環時間 : 約 5 秒 ( 手動全光輸出 )
閃爍次數 : 約 140 次 ( 手動全光輸出 )
自動對焦輔助照明燈 : 當使用尼康自動對焦單鏡反光相機，在弱光條件下作自動對焦操作時，會自動向主體發出 LED 光束
電源 : 4 枚 1.5V LR6 (AA 型鹼性 ( Alkaline ) ) 或 1.2V KR-AA (AA 型鎳鎘 ( NiCd ) ) 或 1.5V FR6/AA 型鋰 ( Llithium ) 電池；直流電源組 SD-7*； SD-8A 電池匣 [*SD-7 不在歐洲國家出售 ]
體積 : 約 107 x 70 x 97 毫米 ( 不連插腳，平放狀態 )
重量 (不包括電池) : 約 340 克
其他功能 : 附有外置電源終端／同步終端
SB-23
主要功能:
明亮小巧的 TTL 閃光燈 SB-23 內置自動矽控整流器和串聯電路，適用於尼康 F5、F100、 F80、 F75、 F65 或 FM3A。
產品規格:
電子結構 : 自動矽控整流器和串聯電路
閃光補償控制 : 配合尼康 F5， F100， F80， F75， F65 或 FM3A 使用時可用 TTL 自動控制 ；非 TTL 自動控制；手動控制︰全光輸出
閃光指數 : 20
閃光覆蓋率 : 35 毫米
在 TTL 自動閃光模式下之菲林感光度範圍 : ISO 25 至 1000
循環時間 : 約 2 秒 ( 全光輸出 )
閃爍次數 : 約 400 次 ( 全光輸出 )
自動對焦輔助照明燈 : 當使用尼康自動對焦單鏡反光相機，在弱光條件下作自動對焦操作時，會自動向主體發出 LED 光束
電源 : 4 枚 1.5V LR6 (AA 鹼性 ( Alkaline ) ) 或 1.2V KR-AA (R6/AA 型鎳鎘 ( NiCd ) 或 1.5V FR6/AA 型鋰 ( Lithium ) 電池
體積 : 約 64 x 67 x 84 毫米 ( 不連插腳 )
重量 (不包括電池) : 約 140 克
其他功能 : 預備燈
創新閃光燈系統 (CLS)
Nikon於 2003/11/29 發售了最新的Nikon D2H數碼單鏡反光相機，與SB-800閃光燈，也由於Nikon D2H是針對新聞媒體市場而開發，為了強化Nikon D2H的泛用性，也將SB-800增加了許多新功能，以滿足新聞媒體工作者的拍攝需求。Nikon SB-800新增了"CLS"閃光燈系統，英文全名"Creative Lighting System"，中文名「創新閃光系統／創造性照明系統」，包括無線遙控TTL閃光（i-TTL），自動高速閃光（Auto FP），閃光曝光值鎖定（FV Lock），閃光燈色溫信息反饋。但是目前CLS只能在D2H上全面使用(D70只能使用部分功能)，其他尼康相機（Film機和其它型號的數碼機）都不支持。相信今後推出的尼康新相機，Film機(i.e.F6等)和數碼機(i.e. D2X等)，都會增加支持CLS功能。和前幾個Nikon閃光燈相比，SB-800的一個最重大升級就是其中CLS的功能真正達到了頂級閃光燈的地位。
新式創新閃光系統 閃光燈功能：
‧i-TTL閃光燈控制
提供比使用D-TTL更強更短的預閃光，使相機更容易計算和校正前景和背景的測光。
‧FV鎖定
應用FV鎖定後，測光將集中在影像的一個小區域中。即使調整了快門速度、光圈、ISO感光度及變焦設定，仍將補償閃光燈輸出等級以產生相同的曝光。。
‧自動FP高速同步（僅適合於D2係列及D200）
高速閃光同步的應用是取決於相機的快門速度（如D2H使用1/250秒以上的快門）。通常在使用閃光燈時會選擇小光圈設定（高f-stop值），這樣會產生寬闊的景深。當使用連續閃光而非一次主要光閃時，相機可以使用大光圈（低f-stop值）產生狹窄的景深。
‧閃光燈顏色資訊通信
當連接CLS相容閃光燈和相機並打開電源時， 包含閃光燈光譜資訊的資料將傳送 至相機。在閃光後，也會將閃光持續時間和充電電壓資訊傳送至相機，此資訊用於更精確地控制影像白平衡。
‧寬區AF輔助照明燈（僅適合於D2係列及D200）
支援使用寬區AF輔助照明燈均勻照射相機使用的所有焦點。
‧高級無線閃光
用於控制多個無線閃光設備的新通信方法。“主”閃光設備發出一系列非常小的閃光脈衝，提供給“次”閃光設備，從閃光設備在主曝光前傳回物體的曝光讀數。有效的無線閃光範圍是10米（33英尺），在距離“主”閃光設備最遠處左右各30度開角，在較近距離處成60度開角。此系統的優點在於可以同時控制多個遠端閃光設備，同時更容易定位，可使攝影者的活動更加自由。
高級無線閃光 [Advanced Wireless Lighting (wireless multiple flash)]
用於控制多個無線閃光設備的新通信方法。“主”閃光設備發出一系列非常小的閃光脈衝，提供給“次”閃光設備，從閃光設備在主曝光前傳回物體的曝光讀數。有效的無線閃光範圍是10米（33英尺），在距離“主”閃光設備最遠處左右各30度開角，在較近距離處成60度開角。此系統的優點在於可以同時控制多個遠端閃光設備，同時更容易定位，可使攝影者的活動更加自由。
Nikon D系列相機和DX系列閃光燈所採用的閃光燈技術
D1及D2系列的相機(D1/D1H/D1X/D2H/D2X等等)與DX系列閃光燈的組合，將許多新用戶帶入了用數碼相機進行閃光拍攝的領域。因爲數碼相機所具備的一些特性，特別是CCD感光性（曝光寬容度）與閃光燈控制系統，與膠片相機完全不同，所以D系列相機用戶應準備回顧甚至重新學習新的操作技巧，以完全掌握在各種情況下對閃光燈的使用。
何時使用閃光燈
要瞭解在多少情形下使用閃光燈是有效的，其結果可能會令人吃驚。例如，許多攝影者都清楚，在戶外陽光下拍攝的照片，將在陰暗區域（如臉部輪廓）與陽光直射區域（可能是前額或手）之間産生較大的色調範圍。如果不借助閃光燈曝光，將使影像上産生剌眼色調和較大的色調範圍，從而難以列印。通過使用閃光燈並採用下列某些技術，可以獲得曝光均勻的照片，在保留環境光線觀感的同時，建立均衡和可調節的物體亮度。
使周圍光線與閃光燈閃光保持均衡
儘管眼睛可以適應大範圍的高亮與陰暗色調，但數碼相機感光器卻不然，因此必須在周圍光線産生一系列陰影時獲得幫助。此類情況如太陽、頭頂聚光燈、從窗戶射進的光線等成爲主要光源，而且此光線僅從一個方向照射拍攝主體。這不僅會導致一大片明顯的難以處理的陰影，而且會産生小陰影，特別是在拍攝人像時，可能會造成線條過度強調以及使面貌變形。當然，能在拍攝主體旁邊放一個反光鏡，是一個均衡照明的絕佳方法，但如果是獨自拍攝，或在拍攝主體不受攝影者控制的情況下，此類方法是不可行的。在這些情況下，建議將閃光燈設定爲D-TTL均衡補充閃光模式。在此模式下，相機將測量落在物體上的有效光線（考慮焦距）以及影像周圍（背景）區域的光線，然後調節閃光燈與曝光，以便閃光燈只“照射”前景。
注意，在特定條件下，系統可能會産生意想不到的結果，由於電子感光器比膠片的感光範圍小，有時可能會出現曝光不足或過度曝光的影像。我們希望本文件可以幫助您預料可能存在此狀況的環境，並使用可能證明更爲有效的其他技術和設定。
以下例子是一些應該注意的情況：
如果背景非常暗（如在非常寬敞、空曠的室內拍攝）或非常亮並反光（如冰上曲棍球比賽或背景有玻璃），則用以産生均衡補充閃光所需要的複雜自動測量與控制系統，有時可能會導致曝光不足或過度曝光。
由於數碼（即無膠片）相機具有更快的畫框速率和更大影像存儲容量，因此攝影者使用它拍攝照片，比使用膠片相機時更加隨心所欲。如果在連拍模式下以高畫框速率使用相機拍攝照片，爲了支援均衡補充閃光所需的連續高標準測量，閃光燈系統中電池的電量可能會過度消耗。在此情況下，當設備試圖應付閃光燈電池電壓下降和高電流需求時，連拍序列中的單張可能會受到影響。
在使用較寬的視野（如焦長小於35mm的鏡頭）時，要注意主光源或暗角（不反光的黑暗區域），它們可能會影響閃光燈計算及總體曝光，即使它顯然不在拍攝的範圍內。
在拍攝主體相比於整個視野只占畫框一小部分的影像構圖中。
總之，均衡補充閃光是一個非常複雜的組合操作，需要相機與閃光燈協同運作，以達到爲場景提供均勻照明。
主要讓來自閃光燈的光線照射拍攝主體，以減少混合光線的影響。
數碼攝影帶來了一個新的因素，那就是白平衡的課題。使用膠片相機的攝影者都知道，膠片類型需要與光線（明室片、鎢底片）匹配，或需要加裝濾色鏡以消除熒光燈的綠色光。數碼相機可以自動或手動補償由於不同光源所産生的不均衡色彩，並可適應各種類型的照明。但是，補償程度有一定的限制，如果存在多種光源，也是需要重點考量的。例如，牆壁或絢麗地板的反射光、從窗戶射入的光線或頂燈光，可能均具有不同的色溫，如果照射在集體照中不同人的面孔上，或甚至在單身照中面部的不同部分，可能産生各種不同的顔色。在這些情況下，可能需要降低周圍光線的影響，並主要用閃光燈光線照射場景。
或者，如果拍攝主體需要與背景形成明顯的反差，請將閃光燈設爲D-TTL，而不是D-TTL加補充閃光。在此模式下，相機將主要利用閃光燈産生的閃光照明，而且拍攝主體應該被清楚地照亮。在進行主閃光之前，閃光燈將産生預閃光，此閃光通過相機中灰色快門簾，反射到在中央重點模式下測量光線的TTL閃光感光器上。當快門簾打開時，閃光燈將根據預閃光測量後所需的強度進行閃光。這樣，拍攝主體將主要由閃光燈提供照明，周圍光線的影響將被降低。尼康膠片相機用戶將注意到，這些曝光與D系列相機曝光之間有微妙的差別。使用D系列相機時，在通過膠片表面測量進行曝光期間，閃光燈不受控制。使用數碼相機無法進行此額外控制（膠片測量），因爲感光器無法像膠片那樣進行反光。考慮到此因素以及感光器與膠片相比面積較小，因此D系列用戶在使用D-TTL模式時，與使用膠片相機傳統的TTL模式相比，必須準備接受略微降低的精確度。
D-TTL模式非常適合微距拍攝。當閃光燈是主要光源時，它也適合室內拍攝。它還可用來産生創新效果。例如，在夜間拍攝戶外人像時，使用均衡補充閃光將不太合適。
注意，監控器預閃光測量系統也可在D-TLL補充閃光模式下使用。 在這些模式下，將無法使用通過無線觸發的第二次從閃光，因爲監控器預閃光過早地觸發了從閃光。
反光照射
如果將閃光燈安裝在相機上，並且使閃光燈頭直接朝向拍攝主體，特別是當拍攝主體與背景之間的距離過小時，則可能産生看起來不舒服的陰影。將閃光頭燈向上傾斜，以便從天花板上反射光線，可産生比較柔和的照明，因爲光源範圍變得更大。但是，儘管這樣可産生滿意的效果，但落在拍攝主體上的光線，可能因其所反射的表面而産生顔色，由此形成彩色光照。由於場景的色溫由室內的各種表面決定，因此使用白平衡拍攝時務必要小心。將相機略微轉換一個角度，就可能會受另外一個表面的影響，從而影響場景的顔色。相機具有許多白平衡控制選項：Selected（及前端指令盤的“tweakable”）、Auto和Preset，攝影者可使用所有這些選項來尋找每個特定情景中最有效的解決方法。
注意，在傾斜閃光燈頭時，TTL測量系統精確度將會降低，必須將閃光燈設爲A模式，才可獲得最佳效果。在此情況下，應利用閃光燈後端的指標來進行傳統的曝光設定方法。
在光線充足的環境中要針對前景對焦
在特定情況下，可能需要使用全開光圈使背景模糊，但周圍的光線太強，會使閃光燈的使用變得多餘。在此情況下，使用叫作FP模式的特殊設定，可進行小景深拍攝，在較亮的周圍光線中使用閃光燈拍攝時，提供更多選項。
將閃光燈設爲FP模式，將使閃光燈不只閃一次光，而是極快地多次閃光，其間隔相等於在傳統的膠片相機中，從打開前簾到閉合後簾所需的時間。前後兩簾快門間的移動間隙以高速通過膠片，因此這樣可獲得正確曝光。儘管數碼相機不使用兩簾快門葉片（因爲感光器以電子方式關閉），但此模式對數碼相機和膠片相機仍同樣是有用的。將相機設爲手動曝光，並將快門速度提高到大於普通的1/500同步速度。在此情況下，通過轉動後面的指令盤並改變快門速度，可簡單而有效地控制閃光強度（閃光指數）。通過使閃光距離與鏡頭上的測量距離相吻合，可設定適當的閃光強度。注意：D1在FP模式下的最高快門速度是1/8,000。
結論
DX系列閃光燈與D系列相機的組合，可爲攝影者帶來更多的創新機會和挑戰。當用戶學習新技術的益處，以及使用這個有時缺乏伸縮性的媒介所必須遵守的注意事項時，可能要對從膠片相機學來的操作知識進行更新和擴充。尼康位於世界各地的工作人員在本頁中提供了他們的專業經驗，並且將以建議與培訓的形式繼續提供支援。無論您從事攝影是用於工作或是娛樂目的，我們希望這些資訊可以幫助您從您的攝影器材中獲得更多的好處。
註：
選擇鏡頭的重要性
建議採用尼康D型鏡頭，因爲如果拍攝主體不在畫框的中央，鏡頭提供的距離資訊可用於判斷拍攝主體/背景閃光比率。如果使用帶均衡補充閃光功能的非D型鏡頭，閃光強度計算將在偏重中央測光模式下進行。
在閃光燈相機上使用曝光補償
當在相機進行手動補償EV和手動閃光時，務必要小心，因爲這兩種效果都有累積效應。
FV鎖定 [Flash Value Lock (FV Lock)]
應用FV鎖定後，測光將集中在影像的一個小區域中。即使調整了快門速度、光圈、ISO感光度及變焦設定，仍將補償閃光燈輸出等級以產生相同的曝光。如主體偏離中心使用FV Lock就可以得到正確閃光燈輸出。
當主體偏離中央位置而沒有使用FV Lock的結果：
當主體偏離中央位置而使用了FV Lock後的結果：
如主體置於中央位置就不必要使用FV Lock：
怎樣使用及設定FV Lock
以 D2X 為例 (其它型號請參閱你的使用手冊)：
首先在 Customer Setting f4 中選擇 FV Lock 或 FV Lock／Lens data
裝上SB-800或SB-600之後，開啟閃光燈並選用 TTL 或 AA mode，接著就可對準主體位置。
對準主體位置後隨即半按快門釋放按鈕。
再按 FUNC 按鈕。
機身 LCD panel 及 Viewfinder 就會顯示出 FV Lock 的圖示。
重新構圖這時就可以按快門釋放按鈕拍攝。
當完成拍攝就可以再按一下 FUNC 按鈕。
按下FUNC按鈕後 FV Lock 就會消失。
FP高速同步
FP（焦平面）高速同步是幾種尼康閃光燈所具備的功能，可讓閃光燈與極高的快門速度（高達1/4000秒）同步。在使用閃光燈拍攝室外人像時，以及其他需要在強光源下使用大光圈的情況下，此功能非常有用。FP高速同步是非TTL，只能在手動曝光模式下使用，而且只有特定相機提供此功能。
The FP setting is available for use on D1 series and D2 series cameras (the D100 and D70 can not be used for FP flash). FP mode, or high-speed sync, is available on the following Nikon Speedlights; SB-80DX, SB-28/ 28DX, SB-25 and SB-26.
Note; FP flash mode is only available with the SB-800 when used with the D2H.
The purpose of the FP setting is to allow the photographer to use a wider aperture, and therefore achieve a shallow depth of field. Shutter speeds up to 1/4000th sec with film cameras, and 1/16000 on D1 series cameras (1/8000 on the D2 series) can be selected with when using the FP flash setting. Flash exposure control using FP mode is completely manual with the D1 series, all exposure modes can be used with D2 series and SB-800 combination.
The system works with the speedlight outputting a continuous sequence of low power flashes from the start of the shutter curtain opening until it is fully closes. This allows flash pictures at shutter speeds higher than normal flash sync limits. Image 1 below shows the curtain sequence for a film camera, with some digital camera the shutter speed is electronically controlled by switching the CCD on and off.
Image 1. Speedlight output over time.
Details of how to select this function on the SB-80DX and D1 series cameras have been included below, as well as some sample images of the effects which can be produced when using the FP setting.
Image 2. D1H/ SB-80DX (1/8000 f4.5) FP mode selected.
To set both the camera and Speedlight, following these steps:
Step 1. Set the cameras exposure mode to Manual (M).
Step 2. Press the MODE button until 'M' appears on the LCD panel of the SB-80DX.
Step 3. Press the '+' or '-' button on the SB-80DX until 'FP' appears on the LCD panel.
The shutter speed and aperture must be set manually on the camera, it is recommended to take test shots and check these on the cameras LCD monitor to ensure the correct exposure is obtained.
If the ambient light is high, then a smaller aperture maybe required (which will cause a larger depth of field) increasing image sharpness in the foreground and background.
If a wider aperture is chosen, FP mode can be used to increase the impact of the flash by reducing the effect of the surrounding light source and also providing a blurred foreground and background.
With the D2 series and the SB-800 all exposure modes can be used and flash exposure controlled by either i-TTL, Auto Aperture or manual. To enable FP mode select "1/250 (FP auto) " in custom setting "e1". If this custom function is set the SB-800 will activate the FP mode if the shutter speed is raised above 1/250 manually in shutter priority or manual and automatically in aperture priority or Program.
Examples of FP flash
FP mode selected
Normal manual flash
No flash
容紹新老師的講義 (全篇完)
「藝術」這一名詞，說起來像很高深，其實沒有一點神秘，也不深奧。
藝術源於人民生活，舉凡人民生活中的衣、食、住、行，人民的活動、節日、風俗及人民的情意，都與藝術有點聯繫。
此種活動，由古至今，不斷變化，不斷改進，不斷創新，其中不少已昇華至另一境界而成為藝術。
攝影的歷程也是如此。
攝影藝術是視覺藝術的其中一項。亦稱瞬間藝術或是選擇藝術。
瞬間藝術" 這名詞相信是由於Henri-Cartier Bresson提出Decisive Moment之後而被確立。
"選擇藝術" 這名詞是由於攝影跟繪畫不同，攝影是從世界裡選取畫面素材，而繪畫則是在畫面上創做素材。但小弟聽過一個比較有趣的說法，稱它為 "排拒藝術"，理由是我們不單從世界裡選取所需的畫面，而同時間亦要拒絕不合適的畫面元素。而 "排距" 相對於 "選擇" 而言，更需豐富的知識、思想與經驗 (包括生活上、思想上及哲理上)。
一、 從技術轉移為藝術
技術不是藝術，但是藝術卻不能沒有技術。換言之，若要在攝影上有成就，首先要在攝影的基本功（技術）下功夫，它包括了曝光、採光、運用鏡頭、角度、構圖………等等，不斷學習及鑽研。如此一來，將會花去不少年月時間，因為它要從經驗的積累、錯誤的改進，領略而來。
單練好技術而無藝術可言，也是不成的，如何將技術轉移至藝術，這是攝影者所追求的。
首先如何將"情感"轉移至拍攝中，亦即是說，將景物或人物表現得更優美，更形象性及富有意義（內涵）；因此在拍攝時如何將主題思想在作品中表違出來，是為主要。
其次就是"感覺"、"感受"；這些主題更要借助媒介達成：
"文學"通過"文字"聯想表達此種現象。
"音樂"通過"音符"、"彈奏"、"演唱"表達。
"繪晝"通過"色彩"、"筆觸"呈現。
"戲劇"通過"舞台"、"道具"、"動作"演繹。
"攝影"則通過"鏡頭"、"膠卷"、"照片"顯示表達。
上述所提及的文字、音符、色彩、動作、鏡頭………等等，都是技術。要達到令人有"感覺"、"感受"那就要達到藝術的境界。
在攝影而言，如何著重晝面上的對比，均漴、物體排列的深度、色彩的明度、亮度、內容的深化，此種過程，實非三言兩語可以說清，也不是短時間內便可克其功。
技術和藝術是相輔相承，互相因果的，有好的意念和好的主題或是優美的景物，運用熟巧的技術配合藝術思維、觸覺、聯想………好好地表達出來，否則衹是浮光掠影而已。
小弟的經驗，技術上的東西的確需要花不少時間，而其中對攝影最重要的應是採光、構圖與瞬間。
採光 — 光影的運用 (角度、面積、光質及顏色)。
光的角度有兩種，其一是相對主體，其二是相對相機。
光的面積指光源的大小，相對而言，雲霓天為大，窗邊光為小。
光質指的是光的擴散程度，又或是光線間的平行 (parallel) 情況。
光的顏色指的是色溫 (color temperature - kelvin)，新名字叫 "白平衡"。
構圖 — 畫面元素及元素間相互關係的安排，包括取景 (選擇角度、排拒不需要的元素)、透視 (攝距及鏡頭運用)。
瞬間 — 決定性的瞬間 (Decisive Moment)，一個攝影師在瞬間對現實的主觀印象。
二、 藝術的情感
藝術的情感是由本身自我的內心深處體蒈，它是充滿願望和慾望，想像與幻想、激動與衝動、游溢於腦海中、澎湃而激情地湧流出來。
它不會滿足於現象，從一個高峰又攀去另一高峰，由一個境界進入另一個境界。有些人踏入一個高峰已很吃力，付出及花費了不少時間及努力，有些已停滯不前，當然亦有不少繼續攀去第二個高峰，當進入第三個高峰，第四個高峰………已力不從心。作為藝術而言，是永無止境的。
最不幸的，有些人考獲了高級會士（F）便沾沾自喜，以為不可一世。其實在攝影而言，祇是開始攀上第一個高峰而已。
有人說，在拍攝時完全由直覺導引，這種說法，祇是涉及感覺功能，認知能力，甚至是下意識的一種經驗。
藝術攝影是需要內心的反應，產生不同的內心感受，如柔水遍溢或如巨浪衝擊，個人的直覺經驗和個人的意慾，情感湧流才是達至藝術的境界。
如何激發個人的藝術情感，實在是因人而異，有些人看到一草一木，一水一石，便充滿澈動不已，亦有很多人卻無動於衷。情感的因素不是可以由學習中得來，而是個人的真誠，對事物的情意，對人、對物的愛心，真摯激情所散發。
「幡動心動，鐘鳴心鳴。」
上面兩句便是很好表達出什麼叫做情感，攝影家便需要此種情感觸覺。
「尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。」
充滿情感、意想，攝影藝術何嘗不是！
小弟對這段內容的簡單體會是：魔由心生，沒有心魔，便沒有藝術。
"風動幡動心動" 說的便是 "心魔"。
藝術需要的是慾望、幻想與激情。
三、 藝術的真、善、美
唯美主義和紀實主義一直以來頗具爭議，彼此均認為對方偏頗，不足以代表攝影藝術觀感，咸認己方的藝術境界較對方為高，甚至眨壓對方。
唯美主義一直認為"美"是藝術最高境界，美的線條、美的姿態、美的光色、美的造型、美的氣氛………，是美的審視標準。紀實主義認為他們沒有內涵、膚淺、表面化、造作、沒有生氣…………。唯美派駁斥他們以牦概全，無疑有些作品祇是追求美，但美也是內涵之一，何況不少作品中還充滿"感覺"及"感受"哩。
紀實主義認為以"真"為主，藝術不能離開人類生活，以人類的生活事物，動態為基礎，反映人生一些事態，是藝術無上境界。唯美派則認為他們為求祇顧存真，而忽略了攝影的特性（技巧、用光、構圖）雜亂無章，毫無藝術可言，並且要大篇幅文字才能說出所拍的是什麼東西，作品的內容要說些什麼？紀實主義者則認為他們所拍的瞬間變化，瞬間的事物這就是精髓所在，勝過千言萬語。
事實上兩派均有其優點及不足之處，如何將真、善、美表達在作品中才是最高無上的藝術境界。
所謂"真"是不做作、真純、真誠、真摯。至於"善"就是完善、妥善、無懈可繫，極其精煉，做到最好。
至於"美"就是美感，優美不單包括造型美、意境美，還要有內涵美。藝術攝影就是在此三方面致力追求，具有深刻性和創造性。
讀罷容老師對真、善、美的解釋後，小弟引用一些大師的作品，這些作品不單達到真、善、美的要求，並且還展示著一樣獨特的元素 — 決定性的瞬間 (Decisive Moment)。
但話說回來，其實大部份大師的作品都達不到真、善、美這麼高的要求，那更遑論我們這些業餘愛好者？
小弟的想法是這樣，這些大師的作品大部份都不完美 (缺乏了容老師所說的 "善" )，再加上他們各自不同的性格、喜惡，主體的選擇與排距，這些種種，都正正形成了他們各自不同的強烈風格。
人無完人，金無足赤。
世間那有真正的 "真、善、美"？
正如固體黃金裡的那一點點雜質，"不完美" (imperfection) 其實亦是藝術作品裡的一個特質。
四、 藝術貴乎創作
從很多作品中予人詬非者，便是抄襲成性，祇要某類作品之題材容易入選或獲獎，便趨之若觧，一窩蜂去拍，甚至詢問在哪裏拍？那個位置，那個角度？用什麼膠卷？用什麼鏡頭？什麼光圈？然後依樣胡蘆地去拍過不亦樂乎，作為新人，初初接觸攝影又甚或對這方面題材作為自己一種練習則無不可，但很多時作為展覽及參賽亦以此展示，則不無令人感慨不已。
攝影應與其他藝術一樣，不斷求新，不斷求變，否則祇有陷於呆滯不前，原地踏步，毫無生氣及新意了。
世界事物千變萬化，拍之不盡，在現實環境中吸取題材是非常豐富的，問題是你的觸覺如何而已。很平凡的事物，在作者的主導思想中匯合視覺，可以產生另一形式，不單予人欣賞及有不同的感受，而且彼此的思維交流更深化作者的意念。
攝影是一種空間藝術，又稱為瞬間藝術，不同於繪畫和雕塑，它反映覑人與現實時空的聯繫而又超越時空，此種假借想象而成某種視點的空間印象，可以使景物成為"象內之象"。再鯴它的導引帶至審美另一思維，時空的感受又成為"象外之象"。從運用技術性轉移至藝術性，此一論點雖然有其一定的難度及客觀的限制，但卻不應就此放棄。
因此"創作的意念"便帶我們殺出了一條出路來，因為創作是沒有規劃在某一個框框上，亦不受限於某種作風及風格與及手法，思維，也不會單以是用傳統相機膠卷，抑或是用數碼攝影製作。
它是主導我們一個概念，就是不斷追求，不斷創新。
小弟聽過這樣的論調，攝影發展至現在大概170年左右，尤以最近10多年來數碼攝影的普及，致使差不多所有題材及表達手法，都已被人拍過。小弟跟容老師一樣反對抄襲 (除了以學習為目標外)，但對於 "不斷求新，不斷求變" 這想法，小弟有點保留。
小弟猜想 "象內之象" 可能是 "印象內之影象" (即較接近現實的影象)，而 "象外之象" 可能是 "印象外之影象" (即較抽像或超現實的影象)。
既然談到 "創作的意念" (creative idea)，小弟想介紹一本小書給大家 (1939年芝加哥大學的講義，1965年發行成書)，作者是美國廣告巨匠 James Webb Young (已被列入廣告名人殿堂 — Advertising Hall Of Fame)，他的這本小書 [A Technique for Producing Ideas] (台灣的譯本名為 [產生創意的技巧] ) 教授全世界廣告創作人最簡單的創作技巧，簡單而真實。這不是一本 "噱頭" 書，反而是一本談及 "意念創作" 的聖經。全世界頂尖廣告公司的創作總監，應該全都看過這本小書。如果想知道如何創作，這是必讀的一本書。
五、 藝術的意念
攝影是視覺藝術中較年輕的一項，是利用機械或電子科技，光學及媒體合成的一種藝術，它在構圖上配合了繪畫的理論，然後運用採光技巧、角度………等等特性，在今天的視覺藝術中，有其一定的地位。
前幾章均論及情意、創意，所謂"意"就是意境，講求氣氛、調子、意念，是作者一種寄意及抒情，將作者的感受情意抒發出來。
"寫意"，性質上也屬於畫意的，所謂寫意就是因景生情，因情寄意，情由心生，借景抒情，凝聚為影象，拍成作品。作者的思想作者的情緒都受到周遭環境的影锨。心境、情感、喜惡和加上個人的觀察力，素材極為廣泛。
對所創作的主體而言，靈感通過攝影的物化方式表現出來，也是情感呈現所在。
「意」必須與「情」結合，除了情意探厚外，還要具備可觀賞性，使人看出神韻、情意。
至於"意念"則是一種動機，感覺是自我的也是無形的，牽涉到複雜的動機、想象、思維，它與藝術的創作是息息相關的，運用自己熟悉的知識，將無形的意念使其具體化，在此項過程中，有時從開始的原先意念至完成創作後，又或有不同。
意念的產生，並不完全是虛幻，它是來自主義的因素，包括了文化、興趣、人格、個人修養………等等。另一方面又來自客觀環境，由現實社會剌激而言，成為一種綜合意念，倘若對周邊事物都意興蘭珊又何常有意念的激發。
意念不同於情緒，在拍攝前，攝影者可能沒有任何概定意念，看到什麼拍什麼，這種意念是很薄弱、很難成氣候，表達力不強，反映也差，也看不出作者的動機。
作者是對所要拍的有覑極其強力的意念，包括如何拍攝，用什麼手法、調子………，在作品中表達出其思想及感覺。
但亦有不少人認為先有意念反而拍不出作品，在強力的觸覺下（靈感）反而有出人意表的作品。
其實意念是一個思想設計，目的成熟的意念是要經過理性的處理。
至於攝影意念則包括了題材的編排選取角度，設計構圖，運用光線，影調的選擇。這些都是要一一加以思考。再加上本人的文化程度，生活經驗、經蒭、修養、學養………，在知覺層中形成意念情緒。
因此意念並非高深莫測的束西，良好的觀察力、敏銳的觸覺、深厚的情意便有很好的意念了。
***** (小弟的札記)
小弟嘗試把以上內容撮寫一下：
攝影師常被外物刺激或吸引，內心引起一種情感的共鳴。而這時，攝影師便希望利用自己擁有的所有方面 (不單攝影) 的知識和經驗，通過攝影/視覺語言，把內心的情感宣洩出來，反影在其作品上，並盡可能令到觀者產生相同的情緒反應、即共鳴。
意念並不是無從捉摸的東西，它其實是一個思想沉澱的過程。小弟上面介紹的小書 [A technique for Producing Ideas] 有非常系統化及清楚的解釋。
註：小弟把部份原文高亮 (highlight) 為暗紅色，意即小弟的撮寫並沒有包含這些部份的內容，原因是原文寫的是細節，而且很清楚。而小弟寫的是撮寫，所以，不想重覆內文。請各位不要忘記細看。
小弟把部份原文高亮 (highlight) 為暗綠色，原因是小弟想解釋一下這段：
容老師在這段提到的主要是 "有意識" 的拍攝方法，但相對漠視了靈感 (直覺/潛意識/下意識) 的拍攝方法。其實靈感 (直覺/潛意識/下意識) 並不是虛無飄渺的東西，它實是思想沉澱後的產物，跟容老師在上面所提及到的 "意念的產生" 其實是一而二、二而一的東西。詳細內容可參考佛洛依德有關意識方面的書籍，又或小弟上面介紹的小書 [A technique for Producing Ideas]。
結論
每一位攝影者都會追求有較好的作品，不理會要花上十年、廿年時間，亦在所不惜。問題如何解決由技術轉移至到藝術性，這個歷程是需要多方面的修養下功夫。
一方面對"美感"的感受性不斷鍛鍊，另方面在日常生活中各事項、事物、動態多加注意。
由於攝影是選擇藝術的一種，如何選擇素材、組合、融匯於現實生活、景物、事物，是技術轉移至藝術的一項歷程。
藝術貴乎創作，廣泛的題材可提供我們不少「原創性」的動力，而靈感亦可源源而來，最重要還是要富有"靈氣"而摒棄"匠氣"。
攝影藝術性表現在"真、善、美"三方面，應具有豐富的內容及魅力，達至盡善盡美。
由知性(技術)進展而為悟性，再而為感性是一個層次又一個層次的漸進，也是攀上一個高峰又攀去另一個高峰，藝術是永無止境。
藝術創作是感性的反映，理性的內涵。
藝術行為可分為兩大類，一是藝術創作的行為，一是藝術欣賞行為。因此藝術必須有其「存在性」及「認同性」兩者兼備價值可知。
攝影創作的動機是自由而不受拘束，衝破一切 公式、禁忌教條，才能在藝術領域上創造新天地。
凡藝術作品必須能刺激起人的感覺與及激發起 喜、怒、哀、樂的情緒，有其可觀性及欣賞性。不僅限於器材、技術、構圖，亦應從思維、藝術、心態、情緒、感覺去探討。
藝術不是鑽往象牙塔，也不是玄之又玄，它的價值在於創作過程中如何顯露其個人質素的獨特，一件平凡的事物能化腐朽為神奇，源於作者的觸覺意念。
藝術工作者應以開放態度，能容立別人不同的風格、手法，當然擇善固執的一份堅持未嘗不可。事實上，並無絕對性，不斷求進、不斷創新，才是藝術者應有的心態。
***** (小弟的札記)
小弟的意見：
1. 攝影技術必須認真學習。
2. 美感可以是與生俱來，也可以經過長時期的培養而成。
3. 好奇心、觀察、學養、修養及思考，是進步的必要原素。
4. 思想沉澱的過程是非常重要的。
5. "藝術" 二字含意太廣，在這方面，我寧可做Henri Cartier-Bresson的追隨者：他否認自己的作品是"藝術"。
6. 攝影還是應該要有自己的堅持 ...... 如果你真的認識攝影，又知自己在做甚麼的話 ......
7. 最後，再推薦一本每個攝影師都應該看一遍的書 (攝影愛好者可以不看，因這本書很深)：
[On Photography] by Susan Sontag (中譯本：[論攝影] 蘇珊‧桑塔格著)
飛機起飛及降落的方向
飛機起飛及降落的方向取決於機場當時所吹的風向。由於風向會隨著季節及機場附近地區的溫度而改變，而控制塔則根據當時的情況指示起飛及降落的飛機應使用哪一條跑道。香港國際機場的跑道分「北跑道」及「南跑道」兩條﹝見圖﹞。北跑道主要是供客機降落之用，而南跑道則是供貨機及政府飛行服務隊的飛機降落，以及客機及貨機起飛之用。
由於飛機通常是逆風起飛或降落的，所以可以根據當時機場的風向而估計飛機的降落點及起飛點。一般來說，香港主要受東北季候風﹝冬季﹞及西南季候風﹝夏季﹞ 所影響。如果不考慮機場附近地區的溫度所造成地區性風向的改變，則我們可以根據冬、夏兩季的主要風向來決定控制塔指示飛機起飛及降落的跑道及方向：
[b]夏天[/b]
風向：西風或西南風
降落點：客機：25R﹝由25R著陸，滑向07L方向﹞
貨機：25L﹝由25L著陸，滑向07R方向﹞
起飛點：07R﹝由25L向07R方向加速並於07R處升空﹞
[b]冬天[/b]
風向：東風或東北風
降落點：客機：07L﹝由07L著陸，滑向25R方向﹞
貨機：07R﹝由07R著陸，滑向25L方向﹞
起飛點：25L﹝由07R向25L方向加速並於25L處升空﹞
http://www.cad.gov.hk/chinese/ac_path.html
http://www.cad.gov.hk/english/engimages/noi1.gif
http://www.hkplanes.com/newguide/
白平衡的利器 - ExpoDisk
話說在自從發現網路上有人在討論『白平衡的利器 - ExpoDisk』之後，心中的敗家種子就有點要發芽的樣子，但是看著這麼一片就要4張多小朋友，又隱忍了下來。
之後又發現有人發明了『牛奶瓶白平衡法』，但還是覺得珍珠狀的 ExpoDisk 表面比較攜帶方便些，於是就開始尋找類似的材料，終於找到類似的塑膠板，並裁切成圓形，就類似 ExpoDisk 一般，只是差了沒有那黑色金屬的外框。因為功能類似，所以 DIY 版的就取名為 ExpoAmigo。
有圖才有真相！ :nn|:
裁切尺寸 - 80mm 直徑，和 77mm 濾鏡的外框相同大小
D700無直倒 8 fps trick
D700無直倒 8 fps trick
又有超頻的小秘技公開了:
D700無直倒變8 fps: (from: http://www.nikonwatch.com)
First, make the following custom setting adjustments:
e5: Flash only
e6: Flash only
f4: Button press - Bracketing burst
f4: Button + dials - Bracketing mode
Set exposure manually. Activate bracketing with the Fn + Command dial and set 9F (9 frames). Set your shooting mode to single-shot (S). Do not use flash. Then hold the Fn button and when you are ready to shoot, press the shutter release and continue holding the Fn button. The camera will fire up to 9 frames at 8 fps.
To continue shooting after 9 frames, you will need to let up on the shutter release and depress it again. If you fire fewer than 9 shots, you will only be able to shoot the remaining exposures in your 9-frame burst if you continue shooting again, without letting up on the shutter release again.
Since you have set auto bracketing to apply only to flash, your non-flash bracketing burst is fired at your manually set exposure — it is not bracketed.
呢個 SETTING 好似同 D300 差唔多
1. Fn button set for Bracketing Burst
機身功能鍵設為[BKT]，詳說明書p304
2. E5 to flash only
用戶設定E5調整為[僅閃光]，詳說明書p298
3. E6 to flash only
用戶設定E6調整為[僅閃光]，詳說明書p299
4. Set a 9 shot Bracket
設定包圍曝光 [9]，詳說明書p120
5. Don't use a Flash
不要開啟閃光燈
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