AA模式：
以空間中平均反射光量(三維)來判斷光線截斷時間，
若是遇到大背景、小主體時則以【最近主體反射】為判斷依據，
頗適合廣角大畫面、中距離主體+大背景、跳燈加格時運用，
但是在長焦鏡運用時會失準(因為電眼判斷角度有限)。
⋯⋯
●A模式：
SB800等閃燈之【高反差淺景深】隱藏密技，
迫使D70等電子式快門機，在正常拍攝情況下，
使用超過1/1000s-1/8000閃燈同步快門，
適用於海邊、棚內需要大光圈淺景深人像攝影時，
把單點觸發以外之感應點封住即可，
記得減一格。
TTL+BL模式：
目前此法個人放棄不用，
因為立體空間中加入【複雜背景曝光資訊】，
高反差下常令【前主體曝光結果大幅震盪】，
若有高角、低反差、拍單近景才有用。
⋯⋯
●TTL模式：
以整體平面畫面(二維)平均值來判斷，並對前主體作加權，
個人覺得較符合光線在拍攝空間中行進的原理，
目前較常用此模式，但若遇到【背景面積】大於主體時會誤判，
(AA模式解決)。
2011-04-22
flash
人們使用無線閃光攝影技術
人們使用無線閃光攝影技術
湯姆 Bol的不只是人們發現，他們在那裡所有的時間。 這只是說，他最近開始把它們放在聚光燈下。在很長一段時間他的攝影是關於景觀和戶外活動。然後，他開始參與冒險運動既是一個攝影師和指導，而這一點，當人們變得更有趣。然後沿著來無線閃存技術，突然得到了一大堆的人更容易拍攝。
It's just that he's recently started to put them in the spotlight.For a long time his photography was about landscapes and the great outdoors. Then he became involved with adventure sports as both a photographer and a guide, and that's when people became a little more interesting. Then along came wireless flash technology and suddenly people got a whole lot easier to photograph.
Tom admits to being intimidated by flash photography back in the days when it seemed to be all about numbers, formulas and flash meters.湯姆承認被嚇倒早在閃光攝影時，它的日子似乎是所有關於數字，公式和閃光米。 That's all changed: "Now I've got an LCD on my camera and wireless control of my flash units," he says, "and it's let's go explore that."這一切都變了：“現在我有一個對我的相機和液晶無線控制我的閃光燈，”他說，“這讓我們去探索的。” With the SU-800 Wireless Speedlight Commander and his SB-800 and SB-900 Speedlights, people are no problem.隨著SU - 800無線閃光燈指揮官和他的SB - 800和SB - 900的閃光燈，人們都沒有問題。 "You can put the flash units where you want them and then stand at the camera and control the output of your flashes." “你可以把閃光燈需要的位置，然後站在攝像機和控制輸出你的閃爍。” In addition, Tom says that a final piece of the puzzle fell into place thanks to the wide selection of accessories that work so well with Nikon Speedlights, from the color gels and the diffusion dome supplied with every SB-800 and SB-900 to the variety of soft boxes (for additional light diffusion) and snoots (for precise focusing of the light) offered by other companies.此外，湯姆說，最後一塊拼圖陷入地方要歸功於廣泛選擇的配件工作，以及與尼康閃光燈，從顏色凝膠和擴散提供的每一個球的SB - 800和SB - 900到各種軟盒（用於額外的光擴散）和snoots（精確聚焦的光）提供的其他公司。
Just about the time Tom started to pick up on the possibilities of flash for people and other outdoor subjects, participants in his workshops began requesting more information on the subject.湯姆只是時間上開始回升的可能性為人們的閃存和其他戶外主題，與會者在研討會開始要求更多的信息，關於這個問題的。 "Time and again I'd be conducting a landscape workshop and people would be asking, 'What about adding a little bit of flash to this flower?'" “一次又一次，我會進行景觀車間，人們會問，'什麼有關添加一點點的閃爍，這花？”
Soon people pictures became an important part of Tom's work—for stock images, for commercial assignments and to illustrate magazine and web articles.不久，人們的照片成為一個重要的組成部分湯姆的工作，為商業圖片，為商業任務，並說明雜誌和網絡文章。 Which opened up a whole new area of creativity for him: namely, the ideas and the settings for his people shots, which are light years beyond the standard "go pose by the cactus" shot.開闢了一個全新的領域為他的創意：即思想和他的人民的設置拍攝，這是光年以外的標準“去構成了仙人掌”出手。
The ideas come from everywhere.來自世界各地的想法。 "We went to a junkyard," Tom says of the first photo you see here, "and talked the owner into letting us shoot there. We had a friend who had the James Dean, white T-shirt thing going, and then I saw that great sky and thought, I'll shoot the whole scene with an incandescent white balance favoring a cool blue tone, then put warming gels on the lights to warm up the subject and the immediate area. Then the guy asks, "Do you mind if I smoke?' “我們去了一個垃圾場，”湯姆說，第一張照片，你看到這裡，“與主人交談，讓我們到那裡拍攝。我們有一個朋友誰的詹姆斯迪恩，白色T卹的東西去，然後我看到這個偉大的天空和思想，我就開槍了整個場景與白熾燈白平衡利於酷藍色基調，然後將凝膠上的燈暖升溫的主體和附近地區。然後男人問：“你介意我抽煙嗎？' Perfect!"太棒了！“
And once he started dreaming up ideas, it was hard to turn it off.還有一次，他就開始夢想的想法，也很難將其關閉。 The cemetery shot, for example, came from the location.該墓地拍攝，例如，來自的位置。 "It's near my home in Ft. Collins [Colorado]," Tom says, "and I've driven by a zillion times. I used to run through there on long runs, and one day it was foggy and misty and I thought, there's a shot that has to be done here. I thought, a woman, with a flower, visiting someone." “這是我家附近的Ft。柯林斯[科羅拉多州]，”湯姆說，“我擦肩而過無數次。我曾經穿過那裡長期運行，有一天，霧朦朧，我想，有一個鏡頭是要在這裡完成。我想，一個女人，一朵花，參觀的人。“ Once again, he used the cool white balance/warming gel technique.再次，他用涼白平衡/變暖凝膠技術。 "To really compress the tombstones I had to use a long lens—the 200-400mm [AF-S VR Zoom-NIKKOR 200-400mm f/4G IF-ED] at 400mm." “要真正壓縮的墓碑，我不得不用長鏡頭的200 - 400mm的 [的AF - S VR變焦尼克爾200 - 400mm的f/4G IF - ED鏡頭]在400毫米。“
Sometimes the ideas, and the locations, come from the models.有時的想法，和地點，來自模型。 The tango dancers, for instance.探戈舞者，例如。 "The trick was the location," Tom says. “技巧是位置，”湯姆說。 "Buenos Aires is a very busy city, but we ran into this couple in a plaza—they were the real thing, real tango dancers, and they knew of a blocked-off road, and it was a beautiful cobblestone street. We walked over at twilight, got the shots and got out of there. They wanted shots for their portfolio, so it worked out beautifully." “布宜諾斯艾利斯是一個非常繁忙的城市，但我們遇到了這對情侶在廣場，他們是實實在在的東西，真正的探戈舞者，他們知道被封鎖過的道路，這是一個美麗的鵝卵石街道。我們走了過來黃昏，得到了拍攝和離開了那裡。他們希望他們的鏡頭組合，所以它的工作做出來很漂亮。“
All but four of the photos here were done with SB-800s and SB-900s; the exceptions demanded the power and recycle speed of location strobes.除四個這裡的照片進行了配合SB - 800和SB - 900;的例外要求回收的力量和速度的位置選通。 For the majority of his work these days, though, Tom says "you can't beat the simplicity and portability of those SB flash units."對於大多數人來說這幾天，他的工作，不過，湯姆說：“你不能打的簡單性和可移植性這些保安局閃光燈。”
Combining flash technology with people as his subject matter has opened up a whole new area of possibilities for Tom.閃存技術相結合作為他與人題材開闢了一個全新的領域的可能性湯姆。 "I can be dramatic with lighting, or playful, or just experiment and dream up ideas. I can be mysterious or puzzling...or anything I want. Light makes it all work." “我可以戲劇性的照明，或嬉戲，或只是實驗和夢想的想法。我可以神秘或令人費解 ...或任何我想要的。光讓這一切工作。”
Tom Bol's website features a variety of his images of people, places and outdoor adventures as well as complete information on his photography workshops.湯姆Bol的網站功能多樣，他形象的人，地方和戶外探險活動，以及完整的資料，他的攝影講習班。
Interested in learning more about how color temperature and warming gels can set the mood of a photo?有興趣學習更多有關如何色溫和升溫凝膠可以設置照片的心情？ Dave Black has an informative Nikon World column all about it right here.戴夫黑棋一列中的所有信息世界尼康關於它的權利在這裡。
2009-12-14
2009-12-11
ISO, EV, GN 的關係
>>> 1. 假以 ISO 100 位基本單位。 GN (12)值 = (3)光圈 x (4 metres) 距離,
>>> 如果調高 ISO 到 200﹐係米 GN 會變成 24 ? ISO 400GN 會變成 48?
假如 ISO 100 基本單位。 GN (12) 值
如果調高 ISO 到 200, 會變成 17
如果調高 ISO 到 400, 會變成 24
解釋:
GN 值 (M, ISO 100) = 距離 (M) X 光圈 (f) / ISO 系數
而 ISO 系數 = 每一級 ISO 之上一級 ISO X 開方 2 ........ (如同每一級光圈 ... f1.4, f2, f2.8, f4, f5.6 ... etc)
>>> 2. ISO 100 同 ISO 200, 其實係米相差一個 EV?
>>> ISO 200 同 ISO 400 係差一個定兩個 EV?
ISO 100 同 ISO 200, 相差一個 EV
ISO 200 同 ISO 400, 相差一個 EV
ISO 100 同 ISO 400, 相差兩個 EV
解釋:
每一個 EV 即係一級爆光值
而每一倍 ISO 亦即係一級爆光值 ........ (如同每一級快門 ... 1/4s, 1/8s, 1/15s, 1/30s, 1/60s, 1/125s ..... etc)
>>> 3. 一個閃有60GN, 手動調到 1/32 或 1/64 輸出力。
>>> 係米姐係﹐ 60/ 32 = 1.87GN or 60/64 = 0.9375 GN?
假如一個閃燈當 1/1 全光輸出時有 60GN (ISO 100 / M)
手動調到 1/32 輸出力, 即是 10.7 GN ...... (60/5.6)
手動調到 1/64 輸出力, 即是 7.5 GN ........ (60/8)
手動調到 1/2 輸出力, 即是 42.4 GN ...... (60/1.414213562)
手動調到 1/4 輸出力, 即是 30 GN ........ (60/2)
解釋:
每減少一倍輸出力, 等於減少出力 除以 開方 2 ........ (如同每一級光圈 ... f1.4, f2, f2.8, f4, f5.6 ... etc)
>>> 4. 閃有GN, 1/2, 1/4...1/64. 每一格又係幾多EV既差別呢﹖
當然係一級 EV 差別
解釋:
輸出量少一倍, 等於光量少一倍, 即係一個 EV ........ (如同每一級快門 ... 1/4s, 1/8s, 1/15s, 1/30s, 1/60s, 1/125s ..... etc)
>>> 5. 同埋用閃個陣﹐如果我係相機加減EV 及 ISO, 我如何準確計算閃燈可以去到有多遠﹖
假如一個閃燈當 1/1 全光輸出時有 60GN (ISO 100 / M), 當光圈值設定為 f8 不變
ISO 100 時, 拍攝距離為 7.5M
ISO 200 時, 拍攝距離為 10.6M
ISO 400 時, 拍攝距離為 15M
解釋:
拍攝距離 (M) = GN 值 (M, ISO 100) X ISO 系數 / 光圈 (f)
而 ISO 系數 = 每一級 ISO 之上一級 ISO X 開方 2 ........ (如同每一級光圈 ... f1.4, f2, f2.8, f4, f5.6 ... etc)
>>> 呢d 數其實係點計呢
以上每項之 "解釋"
定義: 當在 ISO 100 下, 以米(M) 做單位, 光圈為 f1.0 計 ......... 閃燈指數 (GN) = 拍攝距離 (M)
樓底高冇得打bounce
樓底高冇得打bounce，TTL AUTO用柔光罩向上／45度打已經好穩陣
想有現場感既就用M mode測背景，主體曝光留番比閃燈負責
反而係WB問題大d，用wb set死flash（5400k）再影RAW啦
另外kit鏡光圈細，對焦可能會有問題，有支35/1.8DX會好好多
M mode ISO 400 F5.6 1/60s 閃 TTL ....開始
首先，先到現場唔用閃影幾張，睇睇用乜光圈及ISO會令快門有一定速度同最理想(如果影表演，快門都要幾快(睇情況)，純影合照相，1/30-1/50都 OK)，唔好以為有閃光燈ISO唔駛加大，記住!閃光燈係補主體光，唔係要照亮全場，如果有需要，ISO800以上都要用，況且D90用ISO800都唔見得差，然後用M MODE，SET死光圈、快門、ISO(假定現場無其他光源突然改變光度，就算有都可以在ISO上適量調節)，閃光燈行TTL，主體遠就直打，近都可以直打，不過要減1至2級出力，其他個D打bounce之類就唔好玩住，枝燈左擺右擺上放下放好易唔記得，仲煩。(小弟初玩閃光燈時經驗之談，樓主可能比小弟好記性。)
買張白色膠片(最好大塊d)加blue tag, 做反光板,
係混合光源下, 點set WB 好
偏黃光管 + flash
set k to 5400
唔好用auto, 用一隻 wb (我會用daylight), 之後再一batch過執
... 你用auto, 張張唔同無得batch....
混合光源下用 flash 問題反而少,如果用內閃,或者火力唔係咁大o既閃燈, WB set 日光,如果支燈 power 夠勁o既,用 auto WB 都一樣可以了
2009-11-12
外閃-2
我一直講o既係 : 拍攝時, 自然光 的光質 對 比 閃燈的光質, 閃燈 一般都會較硬... 後簾閃燈時 最 sharp 最硬的結像在前... 就係咁...
我諗 大家真係要了解下 快門 的運作.... .. 講到呢度都仲有人唔明後簾點解閃到... 我就暈低.....
再講多 d, 當你 有 1/60s 或 去到 最高的 X-sync 如 1/125s, 1/200s (9仔係 1/300s) ... 的時候, 前後簾係 冇分別的...尤其係 去到極限速度... 7D 係 1/160s, 800si 係 1/200s...
後簾快門 的用處, 必須在慢快下才明顯, 如 低過 1/40s...
一般夜景人像, 會在 1/4s 至 1/40s 之間吧.... 在這個曝光時間下... 你影人, 人會郁, 唔多唔少都有d 郁... 咁吸自然光 o個一段時間裡, 主體微動, 加上 光線散亂, 個人點都有 d blur......
而閃燈係閃一下極高速的去 freeze 了主體, 加上光的方向性強, 當然 sharp d.....
咁 在最先就閃, 還是最後關快門前閃, 個分別... 上面好早都講左了...
打爆背景的玩法
後面高低燈, 每邊兩支, 加了銀傘, 向著背景紙打....
前面一支大softbox 600W , 在圖左位置
仿造陽光
一般最理想的拍攝環景當然是在風和日麗，陽光譜照下拍攝。但香港的天氣真的變幻無常，遇上好天氣的日子就要看看你的運氣了。像圖中照片，出發往拍攝地拍攝時侯天朗氣清，但抵達時卻烏雲密佈。為了保存原有構思和不想這次白來，於是使用閃光燈來仿造出陽光的效果。閃光燈設置在MODEL的前方,並且安排從高處往下方向閃去，要留意閃光燈造出的陰影是否自然，否則可能會拍攝失敗。
柔光傘, 如果係 只有16吋 直徑的 小傘, 只係俾外閃 用, 只係 20蚊 , 但香港好少有售, 要去 深圳寶安南路 , 有間 U2 專賣店 有售。
而一般香港買到的 銀/白傘, 最少的大概 24吋直徑, 俾 一 d 150W 左右 的小影樓燈用, 都係 幾十至 百幾蚊都有, 睇用料。
有d 再大的, 可以去到 3呎 或更大的。
傘的直徑越大, 同樣情況下, 光質會越 柔。
其實 大小傘 都可以用在 外閃上, 問題係你支 燈架夠唔夠隱陣, 因為 大傘, 如果外影, 風一吹就反艇
如果得一兩個人, 你亦可以試下 用一把 Standard size 的柔光傘, 用一個 可以 插 柔光傘的 銅頭, 扭在 單腳架上, 插上傘, 再將 SB25 用膠紙 綁在 傘上, 用飛燈線 連住機身....
至於測光, 我覺得最重要係你對 TTL 測光系統的認知, 要明白幾時要 加 / 減 EV , 否則, 乾脆用 M mode 慢慢試算了
1. 係咪lightsphere 唔重要, 要soft 一點, 用 bounce card 一樣得, 當然用 柔光傘更好。
2. 橙色玻璃紙, 可能太黃, 可以去文具店買 一種帶橙黃的 牛油紙 (比原色牛油紙 黃一點的), 中南文具有好多不同顏色的, 還有, 最好買 80gsm 的, 減光不會太多, 110gsm 的太厚了。
係咪可以用A/S mode 測background光, set 番相同exposure在 M mode
then 用有 i-ttl 的閃光燈打在人身上
用 S mode 測光會好 d, 因為可以 設定在 X-Sync 上, 然後 AE-Lock , 當然 記住個 數值 用M mode set 死佢一樣可以
用 A mode 你就要 測左光 , AE-Lock 後, 再扭到 X-Sync 之下.
至於駛唔駛 +EV , 就睇你想個背景有幾光, 通常 如果全個景都係天空, 測出黎 under 機會較大, 我都會加番 半級至一級。
然後, 你說對了, 用 TTL 燈 打主體。 (但要留意, 你lock 的背景曝光值, 都會影響 閃燈 TTL 的出力, 個個牌子 logic 可能唔同, 你可能要 在閃燈EV 上再調整下)
當然, 最直接是 用 閃燈 的 M mode, 試好一張, 睇過 OK , 就繼續, 這樣至少 保證你在構圖改變後, 仍然有一個 固定的 值, 不會因為構圖改變 , 而影響前後光比。
X-sync 即 閃燈同步, 即係在這個 快門之下, 容許閃燈曝光, 例如 F80 的 X-sync 就是 1/125s , 即係話, 一般開閃時, 你只可以用到 1/125s.....
如果你用 1/250s, 你張相會 黑左一半, 因為 在 1/250s 下, F80 的快門簾 半開 咁掃落去, 如在 1/500s 下, 只剩 1/4 的快門開啟.......
(原理就如 影印機, 影一張 A4, 並唔係成個 A4 size 都有燈照的, 而係一條光管掃過去而得到image)
有 d 機, 個 X-sync 可以好快的, 例如 Dynax 800si 係 1/200s, Dynax 9 可以去到 1/300s, 即係在 1/300s 下, 仍然能夠得到 完整的閃燈曝光。
如果超過左 X-sync , 又要用 閃燈, 就要你 部機 support HSS (High Speed Sync) 了....
HSS 就是 在快門開 之前, 到 快門關了之後 這段時間, 閃燈 作 一種連續高速頻閃 (原理講左了, 就如影印機) ... 當然這種模式, 出力不會太強, 別期望可以在十幾米外用這模式, 一般 三數米 距離已經係極限...
外拍燈光人像分享
拍攝當天因為model要求, 所以將拍攝時間提早了.
沒想到正午12:00的時候, 太陽光從頭頂正正的打下來, 效果不理想
陽光很猛烈, 背景全爆了......
最後, 找了一些比較暗的位置, 用燈光自己去控制光影比較簡單.
閃燈也要set到full output, 相機setting快門全用盡D70的1/500閃燈同步
D70最低也是200 ISO, 光圈也只好盡收到f/11, 能夠剛剛好吸收到閃燈的光至理想的效果.
出了這一輯相, post在這裡, 希望各位前輩跟影友大家一起研究一下.
有時候, 拍攝時太注重技巧上的問題, 往往就忽略了其他的東西.
謝謝你的提醒呢~~~
攝影就好像造一件藝術品一樣, 除了手工要精美之外
本身的設計, 甚至包裝配襯, 也不能忽視的~~~
其實 fashion / 婚紗, 我都唔係好識分要點影 但如果係全身相, 個focus 在件衫的話, 我一般會用 銀傘, 光質較硬, 衣服有多點層次, 立體一點甚至裸燈, 只在燈前加牛油紙, 更硬。
如果半身 / 大頭, 重點在於人, 咁就未必要咁硬光... 當然, 亦要睇 model 輪廓....
用燈方面, 我會試下唔用圖左的燈位 , 將燈放在 model 前方, 只用 Standard reflector + 蜂巢... model 面部就向著燈的方向, 燈比 model 高, 要model 抬頭望燈...
這樣打燈, 會少一點散光打在周圍做成 bounce, 而背景亦壓暗一點, 一條長廊 由光至暗, 好過成條都咁光, 咁樣主體會更突出, 亦會增加一點神秘感...
1. 構圖太迫, .. 我唔知後景靚唔靚, 唔靚的話應該再揀過景先影, ... 而我會 影 多d 景.. 甚至 人像主體只佔畫面 三份一或更少都可以, 一來可以有多d 空間感, 二來 多d 實景, 再影晒成條裙... 咁先可以 對比到 條裙 有幾長, 有幾華麗....
2. 取景格格不入... 欄杆冇美感, 樓梯都係.... 同dressing 唔配襯... 亦冇 contrast (用個深色的背景, 先可以更突出白雪一般的婚紗)
3. model 表情的 情感表達, 我唔知你係咪一定要係 愁的如果係. 咁而家個色調未必夾到...
4. 燈位一係 再側 d, 令到投影 在model 的右面 , 眼下的臉位, 形成一個倒三角的光位, 咁樣更夾個 mood, 而家個鼻影形狀好尷尬...
一係, 就打正番少少 , 唔好要有投影, 只要model 右邊鼻位受光較少, 暗少少, 就已經表達到層次了..
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